ACADEMY Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, meskipun berusia lebih dari sepuluh tahun, tidak hanya tetap menjadi persembahan Chario, tetapi masih berada di puncaknya. Desain speaker ini adalah salah satu dari jenisnya, meskipun menelusuri kembali referensi Chario sebelumnya, speaker Academy Millennium Grand. Menurut pabrikan, Serendipity adalah puncak dari pengalaman dan asumsi yang dikumpulkan sejak awal keberadaan perusahaan, yaitu. sejak tahun 1975. Nilai akustik terbesar disembunyikan dalam konfigurasi khusus yang tidak dapat diidentifikasi hanya dengan jumlah speaker. dan tipe mereka yang berbeda, tetapi dengan cara mereka berinteraksi di luar pola "multipath" yang khas.
Tubuhnya terlihat seperti tongkat kayu besar, tetapi ini hanya sebagian saja.
Jadi, dinding samping dan atas sebagian terbuat dari papan, sedangkan tulangan depan, belakang, dan dalam terbuat dari papan serat. Ada banyak di antaranya, terutama di bagian subwoofer, di mana ada banyak energi yang tersisa untuk redaman, sedangkan sisanya berfungsi sebagai partisi, menciptakan ruang akustik independen yang beroperasi di subrentang yang berbeda. Seluruh struktur sebenarnya dibagi menjadi dua bagian, tingginya kurang lebih sama. Di bagian bawah adalah bagian subwoofer, dan di atas adalah empat driver lainnya. Chario tidak melebih-lebihkan peran kayu alami dalam mencapai suara alami, terlebih lagi berpegang pada gagasan untuk memberikan peran "instrumen" kepada pembicara; kolom harus menghadap, dan tidak bermain - ini adalah hal yang berbeda. Kayunya, bagaimanapun, memiliki parameter mekanis yang baik, dan yang terpenting ... diperlakukan dengan cara ini, terlihat indah.
Lima jalur untuk tujuan tertentu
Kesepakatan lima pihak jarang terjadi. Bahkan jika kita menambahkan nuansa dan, dengan mempertimbangkan beberapa asumsi, setuju bahwa ini adalah sistem empat setengah jalan (yang akan semakin memperumit analisis ...), kita berurusan dengan desain yang jauh di luar skema yang digunakan oleh produsen lain. Penciptaan sirkuit multiband dipaksa oleh ketidakmampuan masing-masing pengeras suara - atau bahkan pasangan berbagai jenis driver (dalam sirkuit dua arah) - untuk membuat perangkat pengeras suara yang secara bersamaan akan menyediakan bandwidth lebar, daya tinggi, dan distorsi rendah. Tetapi pembagian menjadi tiga rentang - secara kondisional disebut bass, midrange, dan treble - cukup untuk mencapai hampir semua parameter dasar (speaker yang ditujukan untuk penggunaan di rumah). Ekspansi lebih lanjut mungkin karena niat untuk mencapai beberapa karakteristik dan sifat sonik tertentu. Ini adalah cara kerjanya.
Sistem speaker Serendipity yang ekstensif digunakan tidak hanya untuk mengoptimalkan pemrosesan sub-rentang individu dari rentang akustik oleh transduser khusus, tetapi juga, secara paradoks, untuk menggunakan efek "samping" yang dihasilkan dari penggunaan sistem multi-band, yang dianggap berbahaya bagi produsen lain dan diminimalkan semaksimal mungkin. Konstruktor Serendipity bergerak ke arah yang berlawanan dengan konstruktor seperti Cabas, yang, dengan bantuan sistem konsentris, mencoba mencapai efek "bola berdenyut", sumber koheren dari semua frekuensi, memancarkan karakteristik serupa di sudut terluas yang mungkin di setiap bidang (yang merupakan tujuan dari pengaturan konsentris semua konverter). Perpindahan transduser dari satu sama lain menyebabkan perubahan karakteristik di luar sumbu utama (terutama di bidang vertikal di mana perpindahan ini terjadi). Bahkan jika redaman ini muncul pada karakteristik dan sumbu yang melampaui posisi mendengarkan, gelombang yang merambat ke arah ini yang dipantulkan dari dinding ruangan juga akan mencapai pendengar dan akan membebani persepsi keseimbangan nada dari keseluruhan gambar. . Oleh karena itu, menurut sebagian besar produsen, penting untuk mempertahankan yang relatif stabil, tergantung pada frekuensi, yang disebut respons gaya.
Di sisi lain, pelemahan potensial ini dapat dianggap sebagai peluang yang baik untuk mengurangi amplitudo gelombang yang dipantulkan, yaitu untuk mengurangi pantulan dan kontribusinya terhadap penciptaan gambar pada posisi mendengarkan. Melihat Serendipity, kami tidak melihat "anomali" yang jelas dalam sistem pengeras suara. Tweeter terletak di dekat midrange, yang di sebelah midrange kedua (difilter sedikit lebih rendah), yang, pada gilirannya, berbatasan langsung dengan bass. Namun, untuk gelombang frekuensi menengah yang cukup pendek, yang akan menjadi frekuensi persilangan di sini, bahkan jarak antara transduser berarti bahwa pada sudut beberapa derajat, dan bahkan lebih - beberapa puluh, pelemahan yang dalam muncul pada karakteristik. Lebarnya bergantung pada kecuraman lereng karakteristik masing-masing bagian, yang terkait erat dengan cara speaker bekerja sama.
Ini dia potongan teka-teki lainnya, yaitu penggunaan soft filtering. Hal berikutnya adalah menyetel frekuensi crossover berdekatan satu sama lain - antara bass dan sepasang woofer midrange adalah sekitar 400 Hz, dan antara midrange (lebih tersaring) dan tweeter - di bawah 2 kHz. Selain itu, ada kerja sama antara sepasang driver midrange (jika tidak difilter, tetapi karakteristiknya terletak dekat satu sama lain dalam rentang yang sangat luas, dan midrange yang difilter lebih rendah juga berinteraksi dengan tweeter) dan, terakhir, kami memiliki banyak karakteristik tumpang tindih dan tumpang tindih. Cukup sulit untuk menentukan karakteristik konstruktor yang diharapkan (tidak harus linier) hanya di sepanjang sumbu utama dalam situasi seperti itu, dan tidak mungkin untuk mencapai stabilitas pada sudut yang besar. Namun, desainer Chario ingin mencapai efek seperti itu - dia menyebutnya "dekorasi": pelemahan radiasi dari sumbu utama, pada bidang vertikal, untuk mengurangi pantulan dari lantai dan langit-langit.
Konfigurasi Woofer
Solusi spesifik lainnya yang masih terkait dengan kontrol pantulan adalah konfigurasi pengeras suara dalam kisaran subwoofer. Bagian, yang oleh pabrikan disebut sub, terletak di bagian paling bawah struktur. Intinya di sini bukan pada fitur-fiturnya yang lain (yang akan dibahas nanti), tetapi pada kenyataan bahwa sumber radiasi terletak tepat di atas lantai (kita hanya dapat melihat "jendela" yang diarsir dari ruang bawah tanah, fasad, dan dinding samping). Pada gilirannya, woofer ditinggalkan oleh perusahaan dari lantai secara maksimal, menyerupai kurva yang terkenal. kurva isofonik, tetapi ini tidak mengikuti dari (terlalu) kesimpulan sederhana bahwa kita harus "memperbaiki" sifat-sifat pendengaran kita dengan cara ini (yang tidak kita perbaiki dengan alat bantu dengar apa pun saat mendengarkan suara alam dan musik live). Perlunya koreksi ini Chario berasal dari berbagai kondisi di mana kita mendengarkan musik - hidup dan di rumah, dari sepasang speaker. Saat mendengarkan secara langsung, gelombang langsung dan gelombang pantul mencapai kita, yang bersama-sama menciptakan tontonan alami. Ada juga pantulan di ruang dengar, tetapi itu berbahaya (dan karena itu Chario menguranginya menggunakan metode yang dijelaskan di atas), karena. menciptakan efek yang sama sekali berbeda, tidak mereproduksi kondisi akustik rekaman sama sekali, tetapi dihasilkan dari kondisi akustik ruang dengar. Aspek ruang asli rekaman dikodekan dalam suara yang diputar ulang melalui pengeras suara dalam gelombang berjalan lurus (misalnya, gema). Sayangnya, mereka hanya datang dari sisi pengeras suara, dan bahkan pergeseran fase yang dapat memperluas dan memperdalam ruang kita tidak akan sepenuhnya memperbaiki situasi. Menurut penelitian Chario, persepsi kita terlalu fokus pada frekuensi menengah, yang oleh karena itu perlu dilemahkan sampai batas tertentu untuk mendapatkan kealamian yang paling mungkin dari keseluruhan peristiwa suara, baik dalam domain nada maupun spasial.
Saat yang satu menarik, yang lain mendorong
Desain bagian subwoofer Serendipity adalah bab tersendiri. Di sini kita dihadapkan pada sistem push-pull, jarang digunakan saat ini (dalam arti yang agak lebih luas, juga disebut senyawa atau isobarik). Ini adalah sepasang woofer yang terhubung secara mekanis "diafragma ke diafragma" dan secara elektrik sedemikian rupa sehingga diafragmanya bergerak ke arah yang sama (relatif terhadap bodi, bukan keranjang individu). Oleh karena itu, dinamika ini tidak memampatkan udara yang tertutup di antara mereka sendiri (karenanya dinamakan isobarik), tetapi memindahkannya. Untuk melakukan ini, jika mereka memiliki struktur yang persis sama dan belitan dililitkan ke arah yang sama, mereka harus dihubungkan dalam polaritas yang berlawanan (satu sama lain) (dengan menandai ujungnya) sehingga mereka akhirnya bekerja dalam fase yang sama (ketika kumparan diperdalam satu) ke dalam sistem magnetik, kumparan yang lain padam). Karenanya nama push-pull - ketika satu speaker "menarik", yang lain "mendorong", tetapi mereka masih bekerja ke arah yang sama. Variasi lain pada pengaturan ini adalah pengaturan magnet-ke-magnet, dan yang lain yang bekerja dengan efek sonik yang pada dasarnya sama adalah pengaturan di mana speaker ditempatkan satu di belakang yang lain dalam arah yang sama (magnet luar berdekatan dengan magnet). bukaan dalam). Maka speaker harus dihubungkan dalam polaritas yang sama - sistem seperti itu, meskipun masih "isobarik", tidak boleh lagi disebut push-pull, tetapi, mungkin, majemuk.
Saya akan menulis tentang perbedaan kecil antara opsi-opsi ini di bagian akhir, tetapi apa keuntungan utama dari sistem ini? Sepintas, pengaturan ini sepertinya menambah tekanan yang dihasilkan oleh kedua speaker. Tapi tidak sama sekali - ya, sistem seperti itu memiliki daya dua kali lipat (diambil oleh dua gulungan, bukan satu), tetapi setengah efektif ("bagian" kedua dari daya yang disuplai ke loudspeaker kedua tidak meningkatkan tekanan) . Jadi mengapa kita membutuhkan solusi hemat energi seperti itu? Penggunaan dua driver dalam sistem push-pull (composite, isobaric) menciptakan satu driver dengan parameter yang berbeda. Dengan asumsi terdiri dari dua transduser identik, Vas akan dibelah dua dan fs tidak akan bertambah, karena kita memiliki massa getar dua kali lebih banyak; Qts juga tidak bertambah, karena kami memiliki "drive" ganda. Singkatnya, penggunaan push-pull memungkinkan Anda menggandakan volume kabinet (banyak sistem - termasuk tertutup, refleks bass, bandpass, tetapi bukan saluran transmisi atau kabinet klakson) untuk mendapatkan karakteristik tertentu, dibandingkan dengan menggunakan loudspeaker tunggal (o parameter yang sama, seperti pada loudspeaker dua langkah).
Karena ini, dengan volume yang tidak terlalu besar (saya ingatkan Anda bahwa modul atas melayani bagian lain), frekuensi cutoff yang sangat rendah (-6 dB pada 20 Hz) diperoleh.
